第30章在提审，大家可以这里先看，不好意思啦。
第30章：帅呆了！蜜姐的Hook部分
“怎么说？”
于是设计师给他看了眼刚刚一小时前沸沸扬扬的微博大战。
“这也行……”
“是啊，所以你家老爷子其实并不是真的逼你拿冠军，而是想让你证明自己，也想让国家电视剧看到自己儿子有多牛逼。”
姜浩想了想：“确实是这样，老爷子从小就教育我，谁干我，我就干回去。”
不过他可不想拿这个冠军，冠军有错吗？冠军是无辜的！
隔壁节目的冠军也会是无辜的，就莫名其妙被推上我要上春晚代表各自节目PK？？
这得承受多大的压力啊。
也就央妈的节目有这吸引力了，没办法，春晚这个舞台没人会拒绝，全天朝，没人会，也没人敢拒绝这个舞台。
“不对啊，我想这么多干什么，我又没有冠军相。”
江云升姜真人：“不，你有！”
他给姜浩拿来一身修身马甲穿上，里面一件黑色涂鸦背心，一身酷酷的风格，绝对是该上最帅的仔。
“喂，你怎么来了，我还以为设计师给我拿的。”
“我也来拿免费衣服啊，不拿白不拿。”江云升每次都是一副病恹恹的样子，神不知鬼不觉的。
“僵尸你适合穿那件九叔道袍。”姜浩连忙把这件脱下来。
“你找打！”
“你敢打我不？”脱掉外套的姜浩露出健壮的肌肉，僵尸瞬间就怂了。
姜浩从这服装间拿走了五六套适合自己的，刚好一天一换，他自嘲说淘汰了就不用洗了。
然后也没回视频给爸妈，给妹妹打钱，其实他知道并不是电脑太卡，卡的话她能把各种新闻告诉爸妈？
这小妮子就是想买新手机或新电脑了，不过没啥事，家里新添一台电脑也挺好，B站这节目就这受众不行，只能在网站上看，其他地方想看都看不着。
想到此觉得似乎上春晚真是所有歌手的梦想啊，全平台播放，还是全球一起放，你只要能出彩，就能真正的一夜成名！
想到此直接去做歌曲的最后收尾工作了。
时间过的很快，很快就来到了周三，这三天是疯狂的创作时刻！
以及各种串门、间谍、偷听时刻！
这几天的视频录像都能做成一期了，这些选手们太搞了。
所有人都在疯狂创作，然后休息时间硬生生把这节目拍成了谍战片，各种打听串门。
张愚歌深夜光着脚丫子来一环宿舍偷看杀不死的歌词。
正在熬夜的姜浩学他的语气问：“你这是如何？”
“尔等燕雀，怎知我鸿鹄之志!！”
“我看你才是个雀雀。”
姜浩没阻止，杀不死的歌词他都听了无数遍了，因为杀不死根本无所谓姜浩知不知道，直接就在宿舍练了。
而二环的懒惰则是去消防通道练歌。
TY和江云升互相算计，听说天天打架。
还有在录音室箱子里藏着偷听的，串门串出花来了。
四环就不说，人口最多的四环宿舍每天都是尔虞我诈。
不过后期基本都是晚上来睡个觉了，因为随着导师组的加入，大家都出去找一个地方和导师探讨去了，听说皇子掏给他们组员直接包了最近一个录音室，大家直接在里面熬夜把歌demo给做了出来。
导演组也是忙着各种采访，采访问的最多的就是最想听哪一组的歌，无一例外都选择了姜浩组。
姜浩+杨蜜的神仙眷侣组合，会唱什么？？
据杀不死说应该是情歌，他看到过几句歌词。
但被姜真人认为是烟雾弹，姜浩会写情歌他直播倒立洗头好么！
他们也都知道姜浩的履历，19岁没谈过恋爱，写毛个情歌，硬写肯定写不出真情实感的，以姜浩对自己的要求，会硬写？
他们期待的是姜浩会不会给蜜姐写一首硬核的歌，什么我头顶着天，脚踩着地这样的。
主要是姜浩现在出来这三首歌没有拉跨的。
有的人想看他翻车，也有人想看他给蜜姐能写出什么词。
但人少就这个好处，蜜姐不在五锡，姜浩一个人就把资料守的好好的。
他也从没去过录音室唱一遍，因此成为最神秘的一个。
大家这么焦虑地串门，说到底都是怕淘汰，也没啥底气，都是年轻人，在没给节目组审判之前谁都不知道自己写的咋样。
所以想横向对比一下，你唱的烂，好，那我放心了，有垫背的了。
你吗的写这么好？我熬夜改词去！
你还没写？？那我也拖到最后一天！
……
周四。
帝都国际机场VIP候机室。
杨蜜和经纪人小林神色焦急。
姜浩让小林做的事她都超标完成了，她的那私人微博账号像是姜浩的经纪人账号一样，一直有人问他姜浩的事情，她也用姜浩上周说的话来稳住众人，至少节目组三首歌以后都会出录音室版本上传，甚至做MV（当然，后面这个是蜜姐让加上的。）
然后就不多说了，再多说大家都快猜到姜浩和蜜姐一组了，不然她的经纪人为什么和姜浩走这么近！
但是……姜浩的事似乎还没完成？
一直没联系杨蜜，曲子和歌词也没发到杨蜜微信。
“我打个电话问问吧？”小林很急，她知道蜜姐的水平，还有2天要表演了，她现在就是飞五锡，别去了没歌可以练啊，这可是推了2个行程才提早两天过来的。
“别，不要打扰他！”
“艺术家不能被干扰！”
小林：“可……这听说大家都写完了啊。”
“艺术家需要沉淀！”
“老板，你咋帮他说话呢！”
此时的姜浩确实没被打扰，也确实在沉腚，他一边蹲坑一边把文件发去了蜜姐微信。
他昨天忘发了，今天在坑上才记起来。
叮咚！
蜜姐看到消息连忙在登机前打开微信：
“收到！”
然后有点呆住，两份文件，一份是密密麻麻的长条歌词，根本没写她要唱哪一段。
另一份是beat，听了也不知道她要唱哪一部分，纯音乐和纯诗歌一样排列的文字……
难道不应该再发一份蜜姐负责的歌词和beat部分么。
“那个……姜浩，我唱哪一部分啊？”
“啊？忘记标了我，算了，懒得改了，我给你唱一遍吧，到时候你自己标。”姜浩一边蹲坑一边轻哼起来。
“好！”杨蜜手捧着手机，希望能在登机前搞定，这样她就能在飞机上练习了。
叮咚！
新的消息发来。
是一长段语音。
为了避免泄露，两人上飞机vip包厢后才点开放大音量听。
是hook副歌部分，两人瞳孔放大……
小林：“老板！”
杨米：“小林！”
“这……这也太好听了吧！！！”
“老板你快跟着练吧，这歌帅呆了！”
(ps：感谢云桉的588点打赏，谢谢！）
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下面介绍下说唱（嘻哈）文化：
rap是一个黑1人俚语中的词语，相当于“谈话”（talking），中文意思为说唱，是指有节奏地说话的特殊唱歌形式。发源于纽1约贫困黑1人聚居区。它以在机械的节奏声的背景下，快速地诉说一连串押韵的诗句为特征。
这种形式来源之一是过去电台节目主持人在介绍唱片时所用的一种快速的、押韵的行话性的语言。
斥责或说唱音乐的节奏，布鲁斯音乐风格包括vocals等巧妙地和音乐融合。
陪同一般包括电子鼓敲打与样品（数字式地被隔绝的酣然的叮咬）被结合从其它音乐录音。
说唱起源于20世纪70年代中期在纽约南Bronx地区。说唱的兴起与摇滚乐的诞生都在50年代（参见摇滚乐：摇滚乐）：发源在非裔米国人的社区和两个心头由小，独立纪录标签记录了和几乎完全最初地被销售了对嘿人观众。到两个案件，这种新的音乐形式逐渐吸引了一些白人音乐人，并开始参与到说唱的创作中。为摇滚乐这是一位白歌手从密西西比ElvisPresley，打破广告牌杂志流行音乐图。为斥责这是一个白色小组从纽约，Beastie男孩，并且流行歌曲步行这样（1986），黑斥责小组的合作RUN-D.M.C和白色坚硬岩石带Aerosmith。在1986年以后，对样品的用途和被巧辩的声音样式变得普遍在黑色和白色执行者流行音乐，极大修改什么的早先概念构成一个合法的歌曲、构成，或乐器。
说唱音乐发源作为一个cross-cultural产品。多数它重要及早实习者包括KoolHerc、D.J.好莱坞、和AfrikaBambaataa是或移民或加勒比祖先的第一代米国人。Herc和好莱坞相信介绍切口牙买加样式和混合入南Bronx的音乐文化。由多数帐户Herc是第一DJ买同样纪录的二个拷贝为15第二个断裂（节奏性有助段）在中部。由混合反复在二个拷贝之间他能加倍，或不确定地扩大断裂成三倍。这样作，Hercdeconstructed和有效地重建了所谓的被发现的声音，使用转盘作为一个乐器。
说唱乐的起源可以追溯到嘿人音乐根源中吟咏的段落中，到了70年代说唱乐正式确立了自己的风格，其中最主要的功劳要归根于当时流行的迪斯科舞厅中的DJ们，他们将嘿人当时正在风行的FUNK节奏混入流行的迪斯科节奏中，并且在唱片机上反复重复同一张的唱片的内容，做自己的LOOPS。
随着那些在广为人知和DJ们普遍应用的“打碟”法出现，说唱开始被街头嘿人文化所流传，并且衍生出相当丰富的分支，诸如西海岸说唱乐（WestCoastRap）、南部说唱乐（SouthernRap）、流行说唱乐（PopRap）、老派说唱乐（OldSchool）、中西部说唱乐（MidwestRap）、拉丁说唱（LatinRap）、硬核说唱（HardcoreRap）、地头蛇说唱（GangstaRap）、外来说唱乐（ForeignRap）、东海岸说唱（EastCoastRap）、过渡说唱（CrossoverRap）、喜剧说唱乐（ComedyRap）、基督教说唱（ChristianRap）、另类说唱（AlternativeRap）等，我们所谓的HIP-HOP正是由这些流派综合了当今流行元素而诞生的新词汇。尽管早在90年代初期就有人认为这种絮絮叨叨，满是脏话粗口，叛逆词语的音乐会很快消失，而事实上，在90年代末，随着一批新进的说唱乐手和以白人为主的说唱摇滚的风行，曾经被嘿人抛弃的音乐又重新回到了流行音乐的前端，至少在新世纪，这个风潮还不会消退。
RAP是米国嘿人音乐中的重要组成部分，是街头文化的主要基调，是世界流行音乐中的一块“黑色巧克力”。
华语说唱
第一代：“我迎着风向前”
代表人物：软硬天师、猪头皮
中文说唱第一代整整占据了20世纪90年代的10年。第一代虽然有些寂寞，孤军奋战的结果也只是为2000年新人类聚集的第二代说唱扫平了路障。但作为一个不断开放年代里记录民间生存形式的说唱乐手，他们所承受的与一个革命者所承受的压力一样。带着满腔的忧郁与愤怒。正如崔健唱道：“我迎着风向前……”。
第二代：“我嬉皮我存在”
代表人物：哈狗帮、李小龙、LMF、幼稚园杀手
第二代说唱区别第一代的是它独特的现代文化观，这里反判与愤怒被解构成嬉皮主义，对社会的直觉已由“不是我不明白，这世界变化快”转为“情况怎么复杂了，现实又怎么残酷了”。如果说之前的说唱乐仅仅是一种音乐的手段，那么，它更以一场新文化运动的代言人而自居，它包涵了你能感受到的一切新鲜玩意，它是一种新生的力量，这种力量不仅仅局限于音乐与节奏。词是说唱的灵魂，你跟着它唠叨，就仿佛宣读一份洗新革面的宣言。
西海岸说唱乐
在Hip-Hop世界里，这不仅是一个地理的分割。东西海岸说唱的区别在于它们不同的风格和内容。尽管也受Hip-Hop前辈如GrandmasterFlash和AfrikaBambatta的影响，西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。他们使用更funky的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手还率先把“地头蛇”文化稂莠不分地带入Hip-Hop文化的前沿。尽管在说唱乐继续演变的过程中，东西海岸说唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一个明显的西海岸体系，包括从精髓的说唱乐队N.W.A.到SnoopDogg和Tupac和Vallejo，以及加州的E-40等。
南部说唱乐
所有的Hip-Hop种类中，南部说唱Hip-Hop包括的艺人和风格是最宽泛的。从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。然而音乐上，在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的OrganizedNoizeProductions的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的CashMoney和NoLimit的粗犷的合成跳跃风味。而UndergroundKingz（来自德克萨斯州的休斯顿）和EightballMJG（来自田纳西州的孟菲斯）这些乐队则以慷慨深情的、用吉他点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围。
流行说唱乐
流行说唱/Hip-Hop是适合电台广播的说唱，主要特点是吸引人的旋律与节奏、干净利落的制作，以及噱头的推广，这种风格也称“干净说唱”。艺术家包括WillSmith,MCHammer和YoungM.C等，尽管常受硬核说唱者嘲弄，但因注意年轻人的市场而不断掀起强力热潮。
老派说唱乐
老派说唱指的是说唱的初创时期，在1979-1984年期间，当时的节拍更直接，重点在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由SugarhillGang的劲曲RappersDelight开始的，随后走红的分别是一些其它单曲，而非某一位艺人。U.T.F.O的RoxanneRoxanne，Whodini的FreaksComeOutAtNight和KurtisBlow的Basketball在此期间尽享成功，但是被流行主流所记住的主要是热门单曲，而没有包括他们广泛的其他作品。几个现代乐队如theArsonists和Jurassic5有着明显的老派说唱音调，为新一代听众介绍B-boy的精髓，如高能量的合成音韵以及DJ的重要性。
中西部说唱乐
尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐，米国中西部的说唱乐手主要还是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。EmceesTwista和BoneThugs通过人声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置，其中EmceesTwista则更加快了旋律的速度。芝加哥的DoorDie与克里夫兰（Cleveland）的BoneThugsN-Harmony之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位。双方竞相宣传，吸引了不少听众。
拉丁说唱
自从说唱一开始，就有来自拉丁圈子的说唱。但是它直到很晚才闯入流行主流。MellowManAce的Mentirosa和KidFrost的LaRaza的双重成功标志着拉丁说唱－－用多种语言（尤其是西班牙语）的说唱，拉丁韵律和拉丁裔人的都市生活形象－－在流行乐坛的成功。MellowManAce的兄弟，SenDog是最著名的拉丁说唱行动CypressHill的创建成员之一。
硬核说唱
当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候，于20世纪80年代末冒出了更具挑衅性的一种表现形式，称为“硬核”。Hip-Hop之一种，说唱中一种更具有力量感的音乐形式，打破以往说唱及舞曲的形式，具有更强的破坏力和煽动力，其背景总是伴以不断弱化的鼓点，而歌词也大都反映与社会背道而驰或与一般人相异的思维方式，因而受到很多人的批评，但却深刻反映了社会的现实。艺术家如Ice-T，PublicEnemy，Eminem，GetoBoys，DMX（darkmanX）和MobbDeep等用辛辣的歌词与粗糙的制作工艺创造音乐。
地头蛇说唱
地头蛇说唱叙述街头生活的故事，主题常是暴力暗杀或女人祸水，成为一种乐风的同时更是一种暴力型的形象。N.W.A在1989年的成名专集StraightOuttaCompton首次开创了这种hip-hop中最具争议性的说唱，其中fuckThaPolice和CrookedOfficer控诉了执法者的暴行。政客和教权益者的抗议和恐吓一下子充斥于市，压倒多数的负面报导使媒介巨头为了躲避审查而不得不放弃许多极有潜力的音乐家和唱片公司。尽管如此，精良录制并熟谙媒介的NotoriousB.I.G.及其同道们的音乐录影还是在20世纪90年代末让地头蛇文化靠近了主流。
外来说唱乐
所有非英语国家对hip-hop的贡献，总称为外来说唱Hip-hop，它取用说唱的基本信条并加入多种文化鞣制而成，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的风味注入日常的Hip-Hop血脉。
东海岸说唱乐
东海岸说唱Hip-Hop总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。PublicEnemy，BoogieDownProductions，Run-D.M.C.和其他精华的东海岸艺术家直接引鉴他们的前辈的简朴与直接性，与西海岸的华丽风格形成对比。由此产生了更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。随着东西海岸的融合，说唱成为两岸文化的合金，清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展，涌现了一批如Nas、MobbDeep和JurutheDamaja之流的年轻有为的创新艺人。
过渡说唱乐
过渡说唱指那些从其核心的都市听众转移到主流流行榜的Hip-Hop。它的特点常常是重复的流行噱头，MTV类型的主流歌词，和精良的制作技术。大多数（但非全部）的过渡说唱就是流行说唱，注重于流行的歌曲结构和主题。有若干艺术家能够在得到流行成功的同时仍坚持其街头风格，如：Biggie，Tupac，MethodMan和Jay-Z，他们都成为歌坛巨星，而又没有放弃贯常狂烈的歌词内容，流行同时不失街头本色。
喜剧说唱乐
喜剧说唱是Hip-Hop的轻松一面，由80年代BizMarkie创始。远离硬核与地头蛇说唱的攻击性和暴力性的形象，喜剧说唱者在现代城市音乐的低音和敲击中加入了风趣和幽默的独特感觉。尽管地头蛇说唱不久成了Hip-Hop中较受欢迎的形式，DJJazzyJeff和FreshPrince的“ParentsJustDontUnderstand”和BobbyJimmytheCritters的“SomebodyFarted”等曲子仍不时上榜。
另类说唱乐
大多数说唱乐手常拘泥于一些既有的式样，而另类说唱/Hip-Hop艺术家则大胆走向新方向。ArrestedDevelopment，theJungleBrothers和ATribeCalledQuest从funk，爵士，reggae，灵魂乐，民谣，流行及其他任何启发他们的事物中找寻声音的灵感。由PrincePaul监制的DeLaSoul的1989年的处女作ThreeFeetHighAndRising，改变了艺术的规则，戏剧性地扩大了音乐界的视野。大部分另类说唱在普通描述都市生活、不公正和谎言的基础上，在歌词上标新立异、哲学上探索社会主流……
在90年代之内斥责变得越来越折衷，展示表面上不可限量的容量得出样品从任何和所有音乐形式。一定数量的说唱艺术家从爵士乐借用了，使用样品并且实况音乐。一些最显要爵士乐敲击录音包括Jazzamatazz（1993），册页由波士顿交谈者教师，和Cantaloop（轻碰幻想曲）（1993），由英国的小组US3。在英国，爵士乐敲击转变成风格以旅行蛇麻草、最著名的艺术家和小组著名是棘手和巨型的攻击。当斥责越来越成为了一部分的米国主流在90年代，政治斥责变得较不突出当gangsta斥责，依照由GetoBoyz，SnoopDogg，BiggieSmalls（臭名远扬的B.I.G.），TupacShakur，和吹牛老爹（P.Diddy）代表增长在大众化。在90年代晚期某一交谈者这样作为大师P在新奥尔良、路易斯安那，和吹爸爸在纽约以及无数的附带公司城市成为了企业家，开始高度成功的记录标签。普遍的交谈者作为21世纪开始了包括的Jay-Z、JaRule、伊芙、Eminem、Outkast，和Mystikal。
说唱的主导驱流以trap、Club、硬核、东岸为主，早些年人们的对于说唱的误区就是鼠来宝=说唱，但这其实是错误的。嘻哈乐最早来自于欧美，后传到中文，而绝不是中文的鼠来宝。
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